雕塑底座對作品的整體性有著非常重要的本體價值.它使作品更好地融入周圍環(huán)境的藝術(shù)空間中，從而打破原有的生硬、割裂的空間格局。它的非典型意義和作用成為了雕塑藝術(shù)家表達創(chuàng)作意圖的一種重要手段。在藝術(shù)創(chuàng)作中，對于基座的構(gòu)思和處理決定著雕塑作品的成敗。??1、底座有助于作品安放的穩(wěn)固性與安全性???底座是雕塑作品的一個重要組成部分，人們對雕塑底座作用的理解，一般意義上取決于它的承載作用和它是作品與展示平臺的紐帶。因為在雕塑創(chuàng)作中，無論是從小型的室內(nèi)雕塑的底臺，還是大型雕塑的底座，它們的大小、跨度、材質(zhì)、尺寸都直接和雕塑作品的最終展示效果密切相關(guān)。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://www.520kuaidi.com。

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因此，雕塑家對底座的思考就必須納入雕塑整體設(shè)計的構(gòu)思范疇，如果脫離底座來談雕塑作品的整體性、設(shè)計理念和創(chuàng)作意圖，這都將失去實際意義。眾所周知，底座在雕塑中主要的作用在于支撐和穩(wěn)定雕塑主體的重量和重心，增強其雕塑作品的穩(wěn)固性和安全性，不至于作品在施工、安放過程中出現(xiàn)工程事故與帶來一些安全隱患。同時，由于底座與雕塑主體聯(lián)結(jié)在一體，整件作品出現(xiàn)重心下移，雕塑作品在展示臺和陳列架上將會顯得比較穩(wěn)固，并且具有強烈的統(tǒng)一性和完整性。一件優(yōu)秀的雕塑作品也正因為底座的出現(xiàn)，能夠使雕塑家在設(shè)計和創(chuàng)作構(gòu)圖過程中解決雕塑作品工藝制作上的許多難題，它讓雕塑家和設(shè)計師自由地進行藝術(shù)實踐與情感表達，在增加安全保障的同時也解除雕塑作品的工程安裝過程中的不確定因素。???2、底座對雕塑整體審美的不可替代性??底座有著明確的點明主題、烘托氣氛，使藝術(shù)家個性得到自由釋放的作用。

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它在增加作品最終展示體量的同時，也對主體雕塑作品起到很好的陪襯作用，使作品能醒目地展示在欣賞者的面前和更好地融入藝術(shù)空間。同時，在當代，隨著雕塑家對雕塑造型的進一步深入研究，人們對底座的要求在保證承載作用的基礎(chǔ)上，開始對底座的處理加入了更多的個人喜好因素。在雕塑家追求個性的深層意義下，雕塑底座的內(nèi)涵和外在形式發(fā)生了一些變化，底座的表現(xiàn)更趨于自由與豐富多樣，在原有規(guī)則的基礎(chǔ)上還出現(xiàn)了一些不規(guī)則的底座樣式，如雙底座和多層底座構(gòu)成的形式。這一現(xiàn)象尤其在現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作中多有出現(xiàn)，這一時期，出現(xiàn)了一些底座不僅有著遠遠高大于雕塑的外形，而且還習慣性被相應(yīng)的補充性的圓雕或浮雕加以修飾，氣勢宏大。甚至還有一些特例的雕塑底座，因為特需的因素，在為了不影響雕塑作品的主題表現(xiàn)性時被雕塑家干脆去除，變成隱性底座。

可見，在城市雕塑的設(shè)計中，底座的作用要求雕塑家從設(shè)計的一開始，它就應(yīng)該被納入整體規(guī)劃中，至于是何種表現(xiàn)形式，雕塑家就得依據(jù)雕塑的造型樣式來確定了。例如，中國的一些紀念性城市雕塑的底座樣式，雕塑家就是通過圓雕和浮雕相結(jié)合形式來襯托主體雕塑。有的雕塑家習慣在底座上補加一些帶情節(jié)性畫面的高浮雕，使雕塑作品更便于與觀眾溝通和交流。同時，從欣賞的角度講，由于主體雕塑只適合于遠觀，而當觀眾處于近距離欣賞時，觀眾的視角只適合于近景的內(nèi)容，這樣在底座上安排一些圓雕或浮雕，可以對主體雕塑作陪襯性的補充。如蘇聯(lián)位于哈爾科夫的19世紀烏克蘭詩人舍甫琴柯紀念碑雕塑，在底座的周圍螺旋形地環(huán)繞著一系列人物雕像。

最底端是詩人作品中最感人的形象：抱著孩子的卡捷琳娜，接著是忍受壓迫下的農(nóng)奴、工人等，最上端是手執(zhí)紅旗的解放了的工人、士兵和農(nóng)奴。這些人物形象鮮明而生動地表現(xiàn)了詩人作品的內(nèi)容和詩人的理想，它與紀念碑的主雕像互相呼應(yīng)，使內(nèi)容更加豐富。因此，雕塑家在表現(xiàn)大型的雕塑作品時，就必須以高底座形式將主體性雕像托舉得很高，才能使底座更有利于烘托雕塑作品的主題思想，起到襯托和強化雕塑整體性效果的作用。??3、底座有助于雕塑作品更好的融于環(huán)境中???由于底座本身在承載著審美、文化、實用、傳承等作用的同時對雕塑造型和環(huán)境營造等方面的作用同樣至關(guān)重要，雕塑底座的設(shè)計既要有整體的環(huán)境意識，與環(huán)境的歷史文脈、環(huán)境的場所營造、環(huán)境的尺度等內(nèi)容相協(xié)調(diào)，又要力爭做到底座、雕塑主體和環(huán)境的完美統(tǒng)一。因為底座不僅是雕塑主體轉(zhuǎn)向周圍環(huán)境過渡的重要組成部分，而且它的體量直接造成雕塑藝術(shù)張力的表達。

因此，雕塑家在制作雕塑時，應(yīng)該優(yōu)先考慮底座與作品安放的周邊環(huán)境之間的關(guān)系。例如，在休閑的公園環(huán)境中，有時，我們會看到一些雕塑作品的底座很矮，有的甚至完全沒有，主題雕塑作品直接擺放在草坪或廣場中，這樣的表現(xiàn)形式，人們并不是為了節(jié)約雕塑成本而省略其底座，而是雕塑家基于其雕塑作品的功能性而有意而為之，以低底座或無座的形式來達到人們能近距離接觸雕塑，欣賞作品，拉近人與雕塑作品之間的互動關(guān)系，使觀眾欣賞其藝術(shù)作品的同時擺脫紅色題材雕塑作品造成的肅穆感，給人文環(huán)境中更為輕松的生活氣息。例如，列寧格勒芬蘭火車站廣場的雕塑作品――《列寧在鐵甲車上的演講》，雕塑家通過對底座的加工，為雕塑作品的情節(jié)需要提供一個合理的環(huán)境氛圍，從而更好地起到了烘托整體氣氛和闡明作品的主題性目的。又如，巴黎路易十四騎馬像，雕像的處理手法和底座的高度、表現(xiàn)形式都是依據(jù)場所的周邊建筑環(huán)境的尺度確定的，底座設(shè)計的高度可以使人們站在廣場的任何視點清楚地看到雕塑作品。又如，美國著名紀念碑雕像《國家紀念碑》，該塑像依據(jù)自然山石形狀雕鑿而成，雕塑家采用高浮雕寫實性的表現(xiàn)手法，將美國四大總統(tǒng)的形象突嵌在高大的山峰上，它在設(shè)計上充分利用自然環(huán)境，因地制宜，以山體為底座，順勢造型，使作品因山峰的高低錯落，從而使塑像愈發(fā)生動、大氣，并周邊環(huán)境融為一體，雕塑作品在藍色的天空映襯下更顯雄偉和莊嚴宏大。

該底座的設(shè)置既突出了雕塑主題性，又完美地融合到藝術(shù)環(huán)境中，不愧為一尊較為經(jīng)典的雕塑設(shè)計。???總之，雕塑底座作為作品的奠基石，將作品的魅力發(fā)揮到淋漓盡致。一個看似不起眼的底座，如果雕塑家漠視它的功能與意義，必將造成底座與雕塑主體脫節(jié)，這將會嚴重破壞雕塑的整體審美效果，以至該作品整體氣韻不流暢，那么該件雕塑作品將缺乏良好的審美視覺沖擊力。因此，雕塑的底座作為雕塑整體不可分割的一部分，對雕塑整體藝術(shù)效果起到補充統(tǒng)一的重要作用，它的意義與價值是不可替代的。