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人物不銹鋼雕塑的基本結(jié)構(gòu)和各部比例
直觀的人由頭、軀干、四肢組成，軀干由胸廓和骨盆組成，由能活動(dòng)的位于背部中心的脊椎骨連結(jié)。如把頭、胸廓、骨盆隨動(dòng)作變化而方向不同看作是形似方塊的固定體積，四肢的位置就比較容易安排了。每塊體積運(yùn)動(dòng)變化的角度都不同，頭的轉(zhuǎn)動(dòng)幅度比胸要大，可達(dá)90度，這是因?yàn)轭i稍長(zhǎng)而細(xì)，較為自由靈活，胸的轉(zhuǎn)動(dòng)幅度就有限，因此必須掌握分寸。特別是雕刻古裝人物時(shí)，胸廓和骨盆部位被長(zhǎng)衫寬衣所遮蓋，外形不明顯，但人體的轉(zhuǎn)動(dòng)仍應(yīng)注意這兩個(gè)體積的結(jié)構(gòu)變化，恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)作才會(huì)舒展自然。
人的身高，都以頭高為單位，民間有“立七、坐五、盤(pán)三半”之口訣。但現(xiàn)代我國(guó)人的平均身高增長(zhǎng)，因而雕刻現(xiàn)代人物都以七個(gè)半頭為標(biāo)準(zhǔn)，一些古典歷史名人肖像一般也就以七個(gè)半頭標(biāo)準(zhǔn)為宜。而其他眾多的傳統(tǒng)題材人物，尤其是神仙道佛有七個(gè)頭長(zhǎng)就夠了，有些甚至不必有七個(gè)頭長(zhǎng)。還有彌勒、壽星等是特意創(chuàng)造的藝術(shù)，形象，有意識(shí)地縮短比例，采用夸張手法，自然不在此例。
兒童的身高比例，隨著年齡增長(zhǎng)而起變化，大體是：三四歲的幼童為四個(gè)頭高，十一二歲的六個(gè)半頭高，十三歲以上的同成年人比例差不多。
在形體上成年男女有明顯的區(qū)別，男性胸肩寬闊，臀部較狹，呈倒梯形；女性肩和臀闊度基本相同，呈兩個(gè)基本相同的對(duì)頂三角形。側(cè)面觀，男性顯得平直，女性則因胸部隆起，骨盆傾斜度較男性大，臀部脂肪豐厚，呈曲線(xiàn)起伏，節(jié)奏十分明顯。
老年人因關(guān)節(jié)漸漸老化，身軀萎縮，脖頸前傾，腰彎背弓，肌肉松弛，胸肩也相應(yīng)狹窄。脊椎骨的曲線(xiàn)、比例標(biāo)準(zhǔn)以及形體輪廓，與青壯年已有較大區(qū)別。人體肌肉骨骼的名稱(chēng)位置可從《藝用人體解剖》中了解到，另外還必須了解人體肌肉變化往往是“相反”或“相成”的，即收與松、張與馳的關(guān)系。這一組肌肉要拉長(zhǎng)，另一組必縮短；此一組肌肉要收緊，彼一組必放松。這從頸部?jī)墒饕男劓i乳突肌的變化最容易觀察到。骨胳是人體的架子，肌肉附生在骨路上，肌肉的起止位置應(yīng)十分了解，骨胳與肌肉要分得清楚。骨胳要有硬的感覺(jué)，尤其是關(guān)節(jié)凸起的部位，更為明顯；肌肉要有彈性，絕不能雕得圓鼓鼓，刨得光溜溜，看不出骨胳。無(wú)骨胳也就無(wú)所謂有肌肉，無(wú)骨無(wú)肉，形既不成，神亦不似。
