在游覽名勝古跡時(shí)，人們往往會(huì)被寺廟和石窟中栩栩如生的雕塑神像所吸引，如北京碧云寺、蘇州戒幢律寺、成都光寺，昆明筇寺的羅漢，門、云岡、敦煌石窟的佛像等。這些造像的神態(tài)各異，有的笑容可掬，有的凝神沉思，有的善目慈眉，有的袒腹赤腳。若能把這些生動(dòng)有趣，神情豐富逼真的神像拍攝下來(lái)作欣賞，也是一種藝術(shù)享受。雕塑攝影的要求，就是必須符合造像的真實(shí)感。因?yàn)閿z影光線強(qiáng)弱，方向和角度的變化，都會(huì)對(duì)雕塑造像神態(tài)的表現(xiàn)，產(chǎn)生顯著的影響，所以對(duì)拍攝方向和角度的選擇，以及光線的運(yùn)用都十分重要，雕塑神像都設(shè)置在佛堂或窟內(nèi)，天然光線較暗淡，給攝影帶來(lái)定的困難。轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處，玉海雕塑：http://www.520kuaidi.com。

三世佛漢白玉石雕像

拍攝時(shí)以利用自然光為最好，因?yàn)楣糯そ吃诘袼苌裣駮r(shí)，都是利用室外射進(jìn)來(lái)的自然光作為創(chuàng)作光源的。這種光線較柔和，攝影時(shí)可使影象獲得豐富的層次，適中的反差，表現(xiàn)出神像藝術(shù)的質(zhì)感。在佛堂或石窟內(nèi)利用自然光攝影，因光線較暗淡，且多從口射進(jìn)室內(nèi)，所以應(yīng)仔細(xì)選擇最佳向，利用順光或側(cè)光進(jìn)拍攝。這種光線的特點(diǎn)是室外光線低倍，甚至幾倍。造像的亮度，還與距離口的遠(yuǎn)近有很關(guān)系，距離口近的地比較亮，距離口較遠(yuǎn)的地就甚為暗淡，根據(jù)距離口遠(yuǎn)近的同，照明的反差變化也同。

純銅關(guān)公雕塑_護(hù)宅武財(cái)神家居客廳人物裝飾工藝品擺件

造像距離口近處，受到口光線的照射，有定的亮度，但背口的部分卻顯得很暗，面部及身上出現(xiàn)過(guò)的明暗反差，往往超出感光的寬容度，使造像亮面或陰影部分的層次難以在照上全部表現(xiàn)出來(lái)。在這種情況下，最好使用反光板提陰影部分的亮度，減弱明暗反差，能得到比較柔和的照明效果。般安放雕塑造像的位置較，有時(shí)需要略仰的度拍攝。鏡頭低于神像眼睛的高度。臉型會(huì)縮短，上額變小，下巴突出，產(chǎn)生變形的現(xiàn)象。

這樣就必須距離稍遠(yuǎn)些拍攝，盡量減少造像上下的變形。正面拍攝雕塑造像往往顯得呆板，可以選擇略為側(cè)面的角度。側(cè)面輪廓線的變化要多于正面，臉部層次也較豐富，拍攝時(shí)應(yīng)注意鼻尖要突破臉部的輪廓線。在寺廟或窟中拍攝大的雕塑造像，對(duì)角度的選擇必須稍近一些，鏡頭略仰一些，使頭部與身體得到恰當(dāng)?shù)?，才能表現(xiàn)出造像的真實(shí)感。大的雕塑造像，在古代工匠設(shè)計(jì)制作時(shí)，采用了夸張的藝術(shù)法，頭部略大于身體，以適應(yīng)們仰望時(shí)的視覺習(xí)慣，使人產(chǎn)生虔誠(chéng)崇敬的感覺。

拍攝時(shí)，如果使人造光源，也應(yīng)該注意主光與室外射進(jìn)來(lái)的自然光同一向，因?yàn)楣糯呈抢檬彝馍溥M(jìn)來(lái)的陽(yáng)光作為創(chuàng)作光源的，如果燈光和光的向相背，就會(huì)使神像失去原來(lái)創(chuàng)作的精神面貌。燈光能過(guò)于強(qiáng)，要柔和的光線拍攝，才能把造像的層次和質(zhì)感充分表現(xiàn)出來(lái)，否則，白片就會(huì)失去中間層次，彩片則會(huì)缺少鮮明的色彩。為了取得柔和的燈光照明效果，可在燈光上加一兩層紗布，使陰暗部分的影紋或彩顯現(xiàn)出來(lái)，以求照片能得到鮮明的影調(diào)和色彩，也能表現(xiàn)出造像的氣氛和情調(diào)。