寺院雕刻 浮雕石雕影壁也叫作照壁，圖片樣式可以分為寺院影壁、民居影壁，景區(qū)浮雕影壁幾種。寺廟建筑中的影壁圖片或者寺院照壁效果圖的藝術(shù)特征是什么，在寺廟建筑中,影壁一般會(huì)作為整個(gè)空間軸線的起點(diǎn)或終點(diǎn)。一是作為空間導(dǎo)向,體現(xiàn)寺廟建筑莊嚴(yán)肅穆的空間氛圍;二是作為空間標(biāo)志,吸引人們的視線轉(zhuǎn)向建筑主體;石雕影壁作為空間轉(zhuǎn)折,利用婉艇的香道為過(guò)渡,使人們從自然景觀空間轉(zhuǎn)變到寺廟建筑環(huán)傳統(tǒng)建筑非常講究裝飾，每一構(gòu)件、每一境空間。一、洛陽(yáng)白馬寺的浮雕影壁藝術(shù)特征白馬寺入口的山口兩側(cè)有一對(duì)撇山青石影壁,壁頂和壁身由石板筑成,浮雕照壁壁身的表面雕刻精美。在壁身的中間、部分寫(xiě)有"莊嚴(yán)國(guó)土,利樂(lè)有情"八個(gè)大字,"莊嚴(yán)國(guó)土"在佛教中是一種理念,意思是創(chuàng)造人間凈土、回歸自然、凈止。"利樂(lè)有情"的意思是指要學(xué)會(huì)助人為樂(lè),與人和善相處,內(nèi)也、要充滿(mǎn)慈悲。佛家弟子們的最終理想是實(shí)現(xiàn)理想人間,莊嚴(yán)人間、凈化人間,令遍宇宙處處皆成為美麗莊嚴(yán)的樂(lè)園,令一切眾生永享極樂(lè),所謂"莊嚴(yán)國(guó)止,利樂(lè)有情"。二、蘇州寒山寺的浮雕影壁藝術(shù)特征"月落烏啼霜滿(mǎn)天,江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。"一首七言古詩(shī),使寒山寺名聲遠(yuǎn)揚(yáng)。寒山寺初名為"妙利普明塔院",之后因名僧寒山子來(lái)此,而改名寒山寺。寒山寺位于蘇州市楓轎古鎮(zhèn),在南朝蕭梁代天監(jiān)年間建造而成,是中國(guó)唐代著名詩(shī)人張維所寫(xiě)的《楓橋夜泊》24十大古剎之一。寒山寺山口前面的石拱橋是江村橋,在江村橋和山口之間有一座青石影壁,與山口正對(duì),目的是將橋頭的吵雜喧鬧阻擋于大門(mén)外,保持寺院內(nèi)的安靜。浮雕影壁的壁頂為簡(jiǎn)瓦蓋頂,并設(shè)有脊檐,脊檐上有游龍及卷草紋樣;壁座用小方磚勒腳;壁身的黃墻之上嵌有綠色青石,石上刻有"寒山寺"王個(gè)大字,是由浙江東湖名士陶竣宣所題,字體奔放有力,韻味十足。三、西安清真大寺的浮雕影壁圖片的藝術(shù)特征西安清真大寺位于西安市回民區(qū)化覺(jué)巷,是西安市規(guī)模最大的伊斯蘭教寺院。清真寺建造于唐代天寶年間(公元742年),歷經(jīng)宋、元、明、清四代的重修和擴(kuò)建,逐步才形成如今莊嚴(yán)肅穆的一姐古建筑群。清真大寺講究中軸對(duì)稱(chēng),整體布局嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。清真大寺共有五進(jìn)院落,每進(jìn)院落四合院為基本構(gòu)成單元,對(duì)外封閉,內(nèi)部空間層次分明，西安清真大寺浮雕影壁布局是中軸對(duì)稱(chēng),第一進(jìn)院落的浮雕影壁作為寺院的起點(diǎn),依次排列寺院的主要建筑。石雕影壁的頂部為琉璃頂,石檐上雕飾植物卷草紋樣,突出了檐部豐富的層次;壁身的中必仿照木構(gòu)件做邊框裝飾,邊框里雕刻植物紋樣,中間有個(gè)盒子里滿(mǎn)鋪蓮花為主的磚雕圖案,浮雕影壁壁身的岔角上雕飾卷草紋樣,壁座雕飾造型簡(jiǎn)潔的植物紋樣。四、其他樣式的影壁圖片也是有哪些??除了入口處的一字影壁之外,清真大寺內(nèi)部也有一些座山影壁(如圖3.17)和一字影壁,其裝飾題材多W植物圖案后人吉祥文字為主。例如,在影壁中屯、雕刻梅、蓮、菊和牡丹等,寓意高尚品格;或者不做裝飾,只題寫(xiě)吉祥文字,內(nèi)容突出仁德、寬容,與穆斯林的尊崇相契合伊斯蘭文化在保留自身特色的同時(shí),將漢族文化融會(huì)貫通,透過(guò)磚雕藝術(shù)傳達(dá)出人們對(duì)美好生活的向往。清真大寺均為磚雕影壁,其精湛的雕琢工藝也賦予了影壁獨(dú)特的韻味。五、浮雕影壁效果圖的結(jié)構(gòu)、圖案設(shè)計(jì)制作所有的浮雕照壁裝飾的元素都以照壁頂照壁身、臺(tái)基為三個(gè)主要的構(gòu)成照壁中間的浮雕部分為雕刻工匠才華發(fā)揮的場(chǎng)所，寫(xiě)、畫(huà)、彩、雕、塑、貼、砌、等多種工藝在此表現(xiàn)得淋漓盡致，以期引人注目壁堵與雕飾壁堵由上而下，區(qū)分為頂堵、身堵、腰堵、裙堵、柜臺(tái)腳，宛如人體一般，擬人化的稱(chēng)謂十分有趣，其中以身堵、裙堵的面積最大，雕飾也最為豐富，常見(jiàn)的題材有龍、虎、獅、象、麒麟、鳳凰與螭(?若龍而色黃，俗稱(chēng)、螭虎"、夔龍")?等;底部青石照壁臺(tái)基的設(shè)計(jì)似蹄似腳，或內(nèi)彎或外翻，更有采取龍頭吞腳、獅頭吞腳與鯉魚(yú)翻躍的造型，極具特色身堵、裙堵與柜臺(tái)腳大多施用浮雕，以半立體狀表現(xiàn)渾厚的主題;?頂堵、腰堵與邊框則大多施用淺刻或線腳裝飾，呈現(xiàn)輔助性題材與襯托的作用，也有利用石材色澤加以區(qū)隔主從的，即以不同的材質(zhì)所產(chǎn)生不同的顏色，塑造明顯的差異;?下圖是青石浮雕九龍壁，安裝在寺院進(jìn)門(mén)第一眼看到的地方，也屬于照壁的一種。現(xiàn)在制作的照壁一般是花崗巖主題，浮雕部分有青石浮雕和紅砂巖浮雕，深綠色的青斗石雕刻主要浮雕部分，各地寺廟，處處可見(jiàn)精美雅致的壁堵石刻，觀賞這些浮雕吉祥圖案，無(wú)數(shù)福氣盡現(xiàn)其中，從古跡以至新廟，石雕浮雕照壁、壁堵石刻可以印證、中國(guó)吉祥圖案的傳統(tǒng);?從舊作到新品，雕浮雕照壁、壁堵石刻經(jīng)由昔日浮雕而成為近代透雕的常用手法，鏤空浮雕、突出、立體等雕刻技藝已成為現(xiàn)代寺廟裝飾的潮流，以致于、無(wú)處不施雕，無(wú)處不上繪，無(wú)處不題名"。